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剧情简介
肯尼斯,他习惯性地(📼)称呼自己为凯。他最(zuì )近发现自己正(zhèng )在成为心中预想和(hé )崇拜的那(🍖)种坏蛋和恶棍,即使肯尼斯实际上是一个可怜的倒霉(méi )蛋和失败者,也不能阻止他内心的这种“坏蛋主义情节”的自我(🥞)膨胀(zhàng )。
辞(cí )职之后(hòu ),肯尼斯走(😱)上街头瞎(xiā )混。他以为(🧚)自己全身酷(📯)劲,人人都要惧他三分。可实际情况是,酒吧里的辣(là )妹根本不买他的帐。给(gěi )自(zì )己惹上一身骚的肯(kěn )尼斯不得不开始在街头贩(🏯)售大麻烟来还债和(hé )度日。这个时候,当地的一个小恶棍头目蒂隆(🐾)把肯尼斯(➡)招(zhāo )致麾下(⛏)。
可以(🃏)说,蒂隆给肯尼(🐩)斯打开了一个通向犯罪、斗殴和(🤥)致富的大门。现在,两难的问(🐞)题落在了肯尼(ní )斯的面前:黑帮是能帮他致富呢?还是黑帮只是想利用这个(📤)可(kě )怜虫?
一句话评论
虽然有(💑)些种族主义和性爱场面的(⏺)镜头让人(rén )不舒服,整部影片的(🐌)素质还(hái )是说得过去的,尤其是亚当·迪康自编自导自演,让人印象(🌒)深刻(kè )(🎆)。
——每日银(yín )幕
整个一部电影监制全是亚当·迪康的个人(🐼)秀。不过,他做的不错。如果没(🔂)有这个在银幕上上串下(👎)跳的明星的话(huà ),整部电影会乏味不少。
——综艺
这是一部不(🌄)可(🔭)救药的、毫无意义(yì )的、生搬硬套的、一点也不好笑的英伦城市喜剧(♿)。
——卫报
幕后制作
按照亚当·迪康的说法,这部电(diàn )影与他(🤯)早年间主演(yǎn )的《年少轻狂》和《成年(nián )之殇》一(yī )脉相承,讲述的都是(🌳)那种(🍢)发生在街头的故事,聚(🏰)焦的都是英国社会的边缘(yuán )和底(dǐ )层(céng )人民。只(😞)不过(guò ),前(qián )两(liǎng )部电影是略带有忧伤、悲观(guān )和消极的(😇)正剧,而这部《街头岁月》则是(shì )一部彻头彻尾的喜剧片。在某些评论眼中,这部电影甚至还是一(🈶)部喧杂的“闹剧”。
谈及影片的出处和历史,亚当·迪康说:“十几年前(qián ),我曾经看过一(yī )部叫做《星期五》的电(diàn )影,当时我还很(hěn )年轻,我觉得那部电影没啥意思(sī )。可是当我成为真正的演员之后,我却(què )梦想自己有朝一日能拍(🔢)出一(yī )部(🔰)那样的电影来。后来我和菲米·奥耶尼兰合(hé )作了(⏲)《年少轻狂》和《成年之殇》,我问菲米,我们能不能拍出《星期五(wǔ )》那样的电影。菲米说可以,于是我们就开始撰写剧本和一(yī )切拍摄(shè )前的准备工作。可能(néng )你(🧦)们看不出来,这(zhè )部电影和《年少轻狂》有着千丝(👼)万缕的(🤛)联系。”
影(🥚)片的创作其实并不顺利,亚当在一开始其实还是想把这部(📈)影片创作成一部正剧的,可是他又觉得银幕上一群年轻人拿着刀和(hé )枪杀(shā )来杀去,可能会让人反感(gǎn ),于是他(📸)便把影片(🤑)创作成了喜(📴)剧。他说:“一开始工作,我发现人们之所以会来看电影,是因为(wéi )他们当中的(de )很多是来看我的(de )——我之前的电影和我之前的那些形(xíng )象是他们对我的认识的来源。如果我还是继续在银幕(📊)上拿着(🥝)枪、拿着刀,到处打打杀杀。他(tā )们如果真的要看这种东西,那么还不(🌁)如(🏋)去贫民窟走一圈,那里全都是现实版的‘古惑仔’。所以我觉得,喜(📖)剧是处理这种题材的好办法。后来,我在拍摄《逆我者亡》的档(🈸)期(🍆)内和我认识的人都说了我的故事和创意。他们告(gào )诉我,为什么不把它写成剧本呢?这些(xiē )人(🐣)的疑问激励了我,我找来了我从小就认识的迈(mài )克尔·瓦(MichaelVu),和他(🏁)一起写出了(le )剧本。整个(🏏)剧本,可以说都是我的某一段生活的再现(xiàn )和展示,我知(😉)道只有(🚪)我自己和我的朋友才能把这个故事表演出来。而且,因(yīn )为我创作了这个故(gù )事,所以我觉得,似乎也只有我才合适来执导这部(bù )电影。我找来(lái )(💀)了一些投资和制片人,他们都(🦄)很支(zhī )持我自己来导演这部电影。所以,顺理成章地(🍧),我成了这部电影的导(🤟)演。”
花絮
·亚当·迪康与诺尔·克拉克在《年少轻狂》、《成年之殇》上紧密合作了两年,然而在拍(🚋)摄本片时,他决心与前两部划清界限,拍摄一部(🦀)完(wán )全个人的喜剧片ddd
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