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剧情简介
每当(👷)我看到《LaPaura》时，我都会把(bǎ )它看作是《大开眼(🔧)戒》的姊妹篇，或(huò )者可能恰恰相反。通奸让这(⏬)两部电影都成功了，但方式不同。我认(🤷)为菲利普·弗伦奇指出库布里(lǐ )克的上一部作品中有《绿野仙踪》的(🚸)情节，这是对的。像(xiàng )桃乐(lè )丝一样，汤姆(🚣)和妮可经历(lì )了幻想和噩梦，最后，桃乐丝那句令人安心(🔝)的童真座右铭“没有比家更好的地方”讽刺地被升级为成人格(gé )言“没有比婚姻性更(gèng )好的性”。库布里克的视角是理智的(💹)，他从不离开思想世(🐾)界去接触地面。他先是用一部情色电影来嘲讽观(guān )众，然后用一部惊悚片来嘲讽观众，但拒(jù )绝提供其中任何一部(bù )(🍽)。他与第三任妻子结婚40年，直到他去世。罗西里尼执导《LaPaura》时仍与英格丽·褒曼结婚；他们曾(🚤)是通奸(⛴)恋人，他们的不忠行为广受批评。《LaPaura》是一个故事，一个黑色故事。黑(🐇)色(♊)阴谋得到了解决，故(gù )事有一个(gè )圆满的结局。城市是黑色的，乡村是故事，是童年可能的领地(🕤)。过渡以最常规的方式进行：乘车，在汽车(🍐)驶入公路时从汽车前(qián )方拍摄一个长焦镜头，仿佛我们(🤙)进入了另一个维度。艾琳（伯格曼饰）开始放映电影：我们只(🛥)看到一片黑暗的城(chéng )市景观，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并(🏈)告诉我们这个故事是一个(🐣)倒叙，是她(tā )的。伯格曼一直在(zài )欺骗她的丈夫。起初，内疚只是心理上(🎦)的折磨，但(dàn )(🌥)很快就扩(💱)展为(wéi )经济(🏺)勒索，然后发展成别的东西。从头到尾，电影都聚焦于伯格曼的感受，每个其他角(jiǎo )色都是为了让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露剧情时，他才希望我们感受到伯格曼仍然无(🚱)法感受到的东西(📊)。当她发现时，我们已(yǐ )经体验到了这种扭曲的情境，我们可能(néng )会再次关注它对(☔)伯(👘)格曼饰演的(🌚)艾琳的情感(🔨)影响。在《保拉》中，背叛不是想象(🚀)出来的，而(🐂)是真实的(de )，噩梦是故意的，这对(🛹)夫妇的怨恨以痛苦的方(🧑)式化脓。毋庸置疑，英(yīng )格丽在电影中又一次经历了坎(kǎn )坷，但罗西(xī )里尼不敢像在《欧洲(zhōu )51》中那样把她抛弃，也没有把(😯)她抛弃在大自然的神(📿)秘冷漠中（《火山边(biān )缘》）。他的天(👰)赋不(bú )如《意大利之(🎷)旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只是给了妻子一个真实女人(rén )所能拥有的童(tóng )话结局，一个她终于能感到(dào )宾至如归(guī )的人间风景。回到乡村，半明半(🤕)暗的室内场(chǎng )景，阴(yīn )影暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说(shuō )最后一句话的是“仙女教母”bbb
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