1931年的柏林(🥇)。一个(gè )介于分租房(fáng )和黑社会之间的环境,妓院是艺术家的工作室,纳粹在(🐮)街上大肆辱骂(mà ),巴贝尔斯(❣)堡则梦想着制作"心理电影(🎡)"。生(shēng )活在澎湃,社会在(📞)发酵,在(🗑)腐蚀。只要还有工作,拥有德国研(🤷)究博士学位的雅各布·法比安白(🛑)天(tiān )写广告文案,晚上就和斯(sī )蒂芬·(🗞)拉布德一起(qǐ )频繁出入城市中比较荒诞的场所。他(tā )的朋友-后来承认自(zì )己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候(hòu ),是个(gè )有进取心的人,而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利(lì )",却没有(yǒu )真(🔎)正相信它。他对柯内莉(lì )亚的爱是唯一让(ràng )他质疑自己讽刺宿命(🚻)论的东西。她成了(le )他崩溃生活中的一缕希望。尽管与(yǔ )今天这个(gè )被人诟(🈳)病的世界有很多(🈂)相似之处,但要让(🐅)埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自(🐇)传体小说《法比安》-魏玛共和国(🐸)最重要的小(😼)说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭(🌶)了这一挑战(zhàn )。他的风格是微妙的尖锐,冷血的轻快,..bbb